薄胎作品轻巧、秀丽，薄如蝉翼、轻若鸿毛、亮似琉璃，让人爱不释手，有“西昆玉工巧无比，水磨磨玉薄如纸”之说，乾隆皇帝更是赞曰：”薄如纸而轻如铢”。薄胎技艺是玉器行中最高深的工艺，要达到“在手疑无物，定睛知有形”的境界很难，要求琢玉者“艺高人胆大”，即使肉眼看不见，全凭感觉亦能操作。

“薄胎玉器”的出现很早，如唐代的玉莲瓣纹杯、明代的白玉花形杯，但这一时期器形较小、制作粗糙，且数量很少；到了清代康乾盛世时，这样的薄胎作品才渐渐多了起来。由于乾隆皇帝的喜爱，成立的皇家御作”薄胎西蕃作”，专为皇家制作具有波斯”痕都斯坦玉”风格的玉器，这一时期的薄胎作品，造型别致、纹饰精美、数量庞大，是玉器薄胎艺术的一次巅峰。现代的薄胎作品，继承了清代薄胎艺术的衣钵，综合现代的艺术思想、设计理念，改进制作工艺、制作工具。

薄胎玉器的制作非常复杂，耗时耗工，对制作工艺也有非常高的要求。

首先选择细腻坚韧的材料。一般选产自昆仑山脉的玉石。昆仑山玉石，属角闪石族矿石——透闪石，呈纤维结构，具有细腻、坚韧的特性，能够做细、做薄。昆仑山脉绵延数千公里，矿点分别位于和田、于田、且木、格尔木……等地，其中和田玉、格尔木玉最佳。

制作薄胎玉器的选材有别于其他品种的玉器作品，不一定越洁白的玉石越好，只要玉质细腻纯净、无裂无绺就可以，实践中发现，白玉做薄后，产品往往失温润、显苍白，而青白玉制作成薄胎玉器，尽展素雅色泽、高雅气质之美。构思巧妙的设计。“薄胎玉器”追求一种简单而富含淳厚内涵的气质，外形不必奇异、乖张，简约、稳重就行。有着浓厚色泽的玉料，经过制作，盖、耳、足、体，一色通透，从内壁可看见外壁浮雕的花纹，透出优雅的高贵气质。薄胎器上花纹的设计也是一个重要方面，通常以柔美的花草、规整的边饰为主；层次较多的图案不用为宜，因为这类图案需要强调立体感，雕刻中自然会造成厚薄不均，使胎体出现颜色的差异，影响作品整体的艺术表现力。

精益求精的制作。经过精心设计，具体制作过程是白描画变雕塑，平面变立体，顽石变美玉的过程，是最有趣、最具挑战的过程。”薄胎玉器”的制作需要深厚的基本功，无论是出胚、整形、雕花、掏膛每一个环节都要求细致、谨慎，一丝一毫的差错都会造成无可挽回的结果。

细致入微的打磨。“薄胎玉器”轻、薄、飘的特性，且花纹繁复、柔美，打磨风险大，技术要求高，稍有差错，胎体容易打穿，花纹容易打模糊，所以需要更加的细致工作。薄胎玉器不抛光，以打磨为主，通过越来越细的油石，反复打磨出玉石本身的光泽。因此，薄胎玉器的打磨亦需要高超的技艺。